长期以来，玻璃固有的矛盾吸引着珠宝商，他们被玻璃提供的众多可能性所吸引。如今，玻璃珠宝被用作可持续的替代品，以减少对环境的影响。当代珠宝汲取了珠宝中玻璃的悠久历史，将其完美地融入到古董和新作品中，使之完全现代。
弗朗西斯卡别墅（Francesca Villa）钻入一个历史悠久的珠宝盒，以她用19世纪初期的威尼斯玻璃珠制成的精美戒指进行钻戒。长期以来，玻璃珠因其美丽而倍受推崇，通常是非洲大陆部落的一种货币，他们委托欧洲探险家进行贸易。 Francesca Villa被珠子上独特的斑点饰面所吸引，使用镶有钻石的金柱将单个珠子固定在表带上，形成戒指。通过在乐队底部雕刻一个平坦的底座，她允许戒指单独站立，本身就是一个美丽的微型雕塑。
纽约珠宝商安妮卡·伊内兹（Annika Inez）表示：“我之所以受到玻璃的吸引，是因为它能够同时兼具胆大和几乎不存在的功能–它既极简又极致。她那扭曲的玻璃环点缀着它的出现时间冻结的能力，介于液态和固态两种状态之间。她说：“我喜欢玻璃是无定形的固体。” “透明的手形玻璃具有视觉效果，看起来随时都可能融化。”她受到瑞典艺术家ÅsaJungnelius的启发，他的大胆和宽大的轮廓掩盖了玻璃的明显脆弱性。 “我觉得玻璃有很大的可能性，因为传统上人们认为玻璃更像是一种狡猾的’嬉皮’材料，所以还有更大的未探索的艺术和设计领域。”
总部位于纽约的古董商La Vieille Russie的玻璃作品可追溯到两个世纪。他们的珠宝反映出设计师对潮流的着迷。例如，许多作品都是用玻璃糊制成的，在19世纪末期，珠宝商希望仿制宝石，因此人们青睐这种玻璃糊。玻璃浆是由玻璃制造商开发的一种玻璃，该玻璃经过氧化铅的实验，被箔化并背衬银，最终成为一种理想的材料。其他作品，例如反水晶猫咪胸针，是流行但费力的技术的产物。 La Vieille Russie的负责人Peter Schaffer解释说：“首先，将凸圆面形状手工切割和研磨。接下来，在背面进行水彩绘画，然后将其刮擦，然后将图像雕刻到水晶上，再进行绘画。这项技术创造的三维效果确实使作品栩栩如生。’RenéLalique着迷于玻璃可以提供的各种可能性–上图是他的水晶黄蜂与珐琅藤蔓相连；脆弱和恶意的诱人组合。
克莱德（Cled）对可持续珠宝的关注使他们有机地重视玻璃。创始人Seulye Jo解释说：“玻璃是一种由沙子组成的环保材料，是一种可再生资源，这意味着它可以无限循环再利用而不会损失纯度。他们用各种色调和图案对废弃的玻璃瓶进行升级处理，并将其弯曲成所需的任何形状-抽象的无定形轮廓，椭圆形环，花朵。 ‘当热量和重力在火焰中共同作用时，看到玻璃的流体运动总是令人着迷。这个神奇的过渡令人印象深刻。玻璃融化后看起来像液体，但退火后却像其他任何石头一样坚硬。’通过在窑炉中融化玻璃，可以重新塑造曲线和纽结，从锋利的边缘形成平滑的线条。 Seulye Jo表示：“许多实验都是利用再生玻璃完成的，发现出乎意料的结果使这很有趣，并最终导致了新的非常规设计。”
